前段時(shí)間， 楊紫瓊 憑借《瞬息全宇宙》拿下奧斯卡最佳女主。

(相關(guān)資料圖)

而上一次讓楊紫瓊?cè)绱舜蠓女惒实娜A語(yǔ)電影，可能還要屬李安導(dǎo)演的 《臥虎藏龍》 。

《臥虎藏龍》再次讓中國(guó)武俠走進(jìn)西方視野，讓他們?cè)谥袊?guó)武俠的世界里沉醉，其實(shí)這背后， 還有一個(gè)人值得感謝 ——

《大俠胡金銓》

為什么要感謝胡金銓?zhuān)克屠畎苍诂F(xiàn)實(shí)中，甚至沒(méi)什么交集。

1997年胡金銓在臺(tái)灣去世時(shí)，李安的《臥虎藏龍》還有三年才會(huì)問(wèn)世。

但在武俠電影的世界里，胡金銓的影響， 從未隨著他肉身的逝去，而消失不見(jiàn) 。

這部關(guān)于胡金銓的紀(jì)錄片，長(zhǎng)達(dá)220分鐘， 在豆瓣被打出了8.8的高分。

導(dǎo)演邀請(qǐng)了胡金銓生前的好友們，以及受他影響的后輩們，一同來(lái)講述他的藝術(shù)世界。

胡金銓?zhuān)袊?guó)香港男導(dǎo)演，是香港新派武俠的開(kāi)創(chuàng)者，在世界電影史上都具有極其重要的地位。

或許聽(tīng)到名字，一些內(nèi)地觀眾不太熟悉，但提到 《龍門(mén)客?！? ，想必大家都耳熟能詳。

沒(méi)錯(cuò)，是他導(dǎo)演的。

徐克 那版由張曼玉指導(dǎo)的《新龍門(mén)客?！罚歉木幾院疸尩摹洱堥T(mén)客?！?。

在紀(jì)錄片里，徐克聊起，當(dāng)時(shí)給一位沒(méi)看過(guò)胡導(dǎo)電影的朋友，放映胡導(dǎo)的電影。

結(jié)果朋友說(shuō)， 跟你的電影這么像的？

徐克并沒(méi)有因此而感到不高興，反而說(shuō)， 胡金銓是他師父。

甚至，徐克在德克薩斯州的大學(xué)念書(shū)時(shí)， 研究的就是胡金銓的電影 。不難看出他對(duì)胡金銓的推崇。

這不是胡金銓唯一一個(gè)“徒弟”。

吳宇森 ，這個(gè)拍出了經(jīng)典香港電影 《英雄本色》 的導(dǎo)演，直言不諱地說(shuō)，在電影中，槍聲結(jié)束音樂(lè)才緩緩響起。

這個(gè)節(jié)奏， 是從胡金銓那兒學(xué)來(lái)的 。

目的是為了讓觀眾壓抑的情緒突然釋放，造成觀眾內(nèi)心更大的沖擊力。

胡金銓之所以讓人如此心甘情愿拜師，首先肯定是他別具一格的電影手法。

其次，其 藝術(shù)家的人格魅力 也是不能不提的。

胡金銓出生于 清末的官紳家庭 ，父親是留學(xué)日本的知識(shí)分子，母親是國(guó)畫(huà)家。

這樣的知識(shí)分子家庭，讓他 從小便能沐浴在文化藝術(shù)的氛圍之中。

與父親一樣博古通今，接受西式教育，也受母親中國(guó)古典繪畫(huà)中的感召，胡金銓的DNA注定他拍攝出來(lái)的武俠電影，不僅限于打打殺殺。

熱愛(ài)京劇的胡金銓?zhuān)紫葘⑽浯虻恼惺脚c 戲曲 相結(jié)合。

讓一招一式都變得更加引人入勝。這種動(dòng)作風(fēng)格， 讓打戲在具有真實(shí)性的同時(shí)，又融合了戲曲的表演感。

可以說(shuō)推 動(dòng)了動(dòng)作電影的可看性。

胡金銓電影最引人入勝的還屬他 所創(chuàng)造的空間 。

臺(tái)灣知名制片人 焦雄屏 提起他導(dǎo)演的《龍門(mén)客?！?，在同一個(gè)空間內(nèi)連續(xù)構(gòu)建不同的場(chǎng)景，上下樓梯、欄桿，甚至是掛著的干辣椒，都為電影貢獻(xiàn)了戲劇性。

在這點(diǎn)上，焦雄屏認(rèn)為， 李安很好地傳承了胡金銓 。

《臥虎藏龍》中，章子怡飾演的玉嬌龍，在客棧打斗時(shí)的那一幕，攝影機(jī)不斷穿梭移動(dòng)在狹小的空間，充滿驚險(xiǎn)感，沒(méi)有浪費(fèi)一個(gè)鏡頭，像極了胡金銓的手筆。

詩(shī)意，中式的意境，是胡金銓導(dǎo)演空間的重中之重。

李安提到，胡金銓很好地啟發(fā)了他，那就是電影得有 “氣韻”。

所謂“氣韻”，即南齊謝赫提出的“氣韻生動(dòng)”的美學(xué)命題，是古代繪畫(huà)藝術(shù)的“六法”之一。

它要求體現(xiàn) 自然萬(wàn)物和人精神的結(jié)合，具有生命力和感染力 。

在胡金銓的電影中，以自然來(lái)寫(xiě)人的精神，是常有的事， 甚至有時(shí)候打到了“變態(tài)”的地步。

《俠女》中， 為了突出俠女內(nèi)心的荒蕪 ，構(gòu)建蕭索的場(chǎng)面，在她遺棄的舊宅里， 種滿了衰敗的芒草。

但燈光一打，芒草全都燒壞了。

胡金銓當(dāng)即決定，再在場(chǎng)景內(nèi)種植芒草， 于是全劇組等了一年，芒草再次長(zhǎng)起來(lái)，才繼續(xù)開(kāi)拍。

放到如今這個(gè)快餐影視時(shí)代，這是完全不敢想的事。

別說(shuō)給你種芒草了， 一個(gè)劇組采用實(shí)景而不是摳圖，都能拿來(lái)吹。

李安在這樣的影響下，可以說(shuō)是真的學(xué)到了。

《臥虎藏龍》里最有名的，就是那場(chǎng)周潤(rùn)發(fā)與章子怡， 在竹林里打斗的戲。

柔軟的竹枝使兩人的針?shù)h相對(duì)，充滿了纏綿悱惻之感，整個(gè)空間都在自然景色的烘托下，變得曖昧。

胡金銓之所以是藝術(shù)家，就是因?yàn)樗麑?duì)電影構(gòu)建的世界， 有著近乎理想式的追求。

這種熱忱，會(huì)打動(dòng)每一個(gè)熱愛(ài)電影的人。

吳宇森在紀(jì)錄片里提到，自己曾在胡導(dǎo)的處女作《大地兒女》里，是一個(gè)飾演日本兵的 群演 。原本在電影中， 就是不到幾秒的戲 。

但是胡金銓卻叫來(lái)了所有的臨時(shí)演員，告訴他們扣子怎么扣，槍怎么拿。

正是胡金銓這副對(duì)電影認(rèn)真到極致的模樣，讓當(dāng)時(shí)19歲的吳宇森，知道了什么是 “大導(dǎo)演”。

洪金寶和胡金銓的緣分就更搞笑了些。

胡金銓非要洪金寶從六十幾尺的高度跳下來(lái)，結(jié)果成片一出， 洪金寶發(fā)現(xiàn)攝像機(jī)只捕捉了他影子的畫(huà)面。

只拍影子都不能用替身，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演有多認(rèn)真。

他不僅是電影這門(mén)課的導(dǎo)師， 也是電影人的精神領(lǐng)袖 。

作為 香港新浪潮教母 ，許鞍華在第二屆金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，提到胡金銓告訴她拍電影要有視死如歸的精神。

正是他的激勵(lì)，讓許堅(jiān)持了下來(lái)。不然很有可能就沒(méi)有《投奔怒海》這部佳作。

這樣既有藝術(shù)創(chuàng)造力，又有藝術(shù)態(tài)度的人，被一眾大導(dǎo)演捧上神壇，也不難理解了。

盡管胡導(dǎo)當(dāng)時(shí)在世界范圍內(nèi)都頗具影響力，但卻始終保持著謙遜之心。

他認(rèn)為自己是以電影為生，當(dāng)然不能太過(guò)清高。

《師父》的導(dǎo)演徐皓峰 曾說(shuō)，現(xiàn)在的武俠電影，只剩晚會(huì)一般的熱鬧。

而在胡金銓導(dǎo)演的年代， 連電影里的一塊布，都不允許人工做舊，而是等它自然地泛黃。

武俠電影雖然一招一式都快，但品的卻是快不了的細(xì)節(jié)。

紀(jì)錄片之所以稱(chēng)胡金銓是“大俠”，或許就在于真正的俠士，總是在追尋理想，仗劍走天涯。

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